在當(dāng)今生活中，大多數(shù)人不可能在一個(gè)比較短的時(shí)期內(nèi)重新塑造一個(gè)全新的自我形體。但他們可以在短時(shí)期內(nèi)做到比較接近某個(gè)理想化的形體。這樣一來，他（她）便可以充分利用服裝的包容性，通過穿用為理想化形體設(shè)計(jì)的服裝來使自身的視覺效果比較接近理想化。這也就是為什么一個(gè)影視明星身上的時(shí)裝經(jīng)常被同一年齡段的相近體態(tài)的追星族們紛紛效仿穿著的重要原因之一。 　　人體的形狀有大小之分，體積之分，以及外形的各異。就形狀大小而言，其本身就是一對(duì)矛盾的統(tǒng)一體，相比較而存在，共同發(fā)揮其作用。
在服裝上，衣領(lǐng)、口袋、袖子的尺寸與比例，都與整體有關(guān)，而且要與人體的體積成比例?！　◇w積與形狀往往是作為一個(gè)實(shí)體來看，不同的服裝款式，穿在不同體型的人身上，就產(chǎn)生不同的體積與形態(tài)。肥胖人的體積和瘦小人的體積不同，所以在設(shè)計(jì)時(shí)，除了要考慮到服裝的主要部分及裝飾品外，還要考慮其配件與主體體積的協(xié)調(diào)關(guān)系，如果肥胖人配上一個(gè)圓形的手提包，就會(huì)顯得呆板?？梢娫谝笮蔚囊恢滦缘那疤嵯?，還要注意不同形體的搭配。　　除了形狀大小、體積、線條的相似和相對(duì)的協(xié)調(diào)外，色彩和面料在服裝設(shè)計(jì)中同樣是舉足輕重的。由于各種因素都具有各自不同的性格，設(shè)計(jì)時(shí)如不把各因素等同時(shí)考慮，就不能表現(xiàn)效果，也不能產(chǎn)生格調(diào)。　　用復(fù)雜的曲線，相交成直角的水平和垂直線，使人感覺充實(shí)，采用莊重、深重的顏色可表現(xiàn)穩(wěn)重、結(jié)實(shí)的格調(diào)，以此類推，結(jié)合線、形、色不同的搭配，可以創(chuàng)造不同的格調(diào)，使整個(gè)氣氛活躍起來
形狀的協(xié)調(diào)，是使形與形之間產(chǎn)生的相互關(guān)系配合得更完美。這種形狀的協(xié)調(diào)，在衣服整體中，是形與形的補(bǔ)充，使各單形體之間聯(lián)系密切?！　》b設(shè)計(jì)注重整體的結(jié)構(gòu)，特別是在進(jìn)行套裝設(shè)計(jì)時(shí)，尤顯得重要。它包括服裝的里、外面料的統(tǒng)一，色彩的搭配，鞋帽的協(xié)調(diào)，傘、挎包、皮帶、裝飾品的配套等等。如果在設(shè)計(jì)家庭人員的服裝配套時(shí)，除了要考慮以上這些因素外，還要注意不同的年齡、性格、愛好等，但不應(yīng)變化太多而忘了根本，總之，還要?dú)w根于統(tǒng)一。同樣，我們也應(yīng)了解掌握統(tǒng)一與變化的關(guān)系，準(zhǔn)確表達(dá)意圖。如套裝中鞋、帽、上衣與褲子的變化等。要允許局部有變化，這對(duì)于整體來說是起了促進(jìn)作用。一個(gè)方形、一個(gè)圓形的轉(zhuǎn)換，可出現(xiàn)方中有圓，從形象上看近似于形的統(tǒng)一。直線向曲線的轉(zhuǎn)換，是曲直相對(duì)的漸變轉(zhuǎn)換，從中必須找出主導(dǎo)的線加以統(tǒng)一。這里存在著整體與局部的相對(duì)關(guān)系，把握統(tǒng)一與變化的規(guī)律，并運(yùn)用形式美的法則，選擇最適合的形式以加強(qiáng)美和藝術(shù)的表現(xiàn)力，以致達(dá)到完美的統(tǒng)一?！?chuàng)意設(shè)計(jì)是依據(jù)素材的形象或內(nèi)在的精神加以變化的，在設(shè)計(jì)過程中，多向的思維是構(gòu)成創(chuàng)意設(shè)計(jì)的中心。采用具象思維進(jìn)行設(shè)計(jì)，在服裝設(shè)計(jì)中常被運(yùn)用。采用具象設(shè)計(jì)方法，能夠較為直觀地再現(xiàn)素材的本來面目，自然地區(qū)映出某種素材與人衣之間的聯(lián)系，營造服飾的特有氛圍，使服飾與素材有機(jī)地結(jié)合，圖256是以熨斗為素材進(jìn)行設(shè)計(jì)的范例，設(shè)計(jì)師以生活用具熨斗為設(shè)計(jì)點(diǎn)，把熨斗獨(dú)特的造型運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)上，采用熨斗底部的氣眼圖形，在服裝的平面上進(jìn)行組合、變化、穿插形成一種新的設(shè)計(jì)美感，同時(shí)又把熨斗三角形作為這組系列服裝的總體造型，從裙、袖、領(lǐng)等部位都體現(xiàn)三角形在設(shè)計(jì)上的相互聯(lián)系，又不失熨斗的基本形態(tài)。　　大量標(biāo)新立異的構(gòu)思是依據(jù)類比原理，觸類旁通。我們從事服裝設(shè)計(jì)，應(yīng)開闊思路，從東西方的繪畫、雕塑、建筑、文學(xué)、音樂作品和其它領(lǐng)域的取材中尋找靈感，在其某種因素刺激下，用自己獨(dú)特的服裝語言，在潛意識(shí)中醞釀構(gòu)思，或者獨(dú)創(chuàng)性地加以應(yīng)用，或者經(jīng)過一定的變形處理，或者脫胎于原型而更新設(shè)想，使之蘊(yùn)涵幻想色彩，從而給人以更多的藝術(shù)感染力和抒情性。設(shè)計(jì)師常常將民族服飾中一些富有生命力的外部形式和手法，“嫁接”于現(xiàn)代時(shí)裝，用于新款式的創(chuàng)造。以中國繪畫和書法藝術(shù)來裝點(diǎn)人們的衣著，也是中外服裝設(shè)計(jì)師尋找創(chuàng)作靈感、構(gòu)思造型的一個(gè)方面。|||除上述協(xié)調(diào)外，還有花形的協(xié)調(diào)。如上衣和裙子采用點(diǎn)和條子花形，雖在設(shè)計(jì)時(shí)，其花形的大小有所增加或收縮，但基本花形不變，既協(xié)調(diào)又雅致。在連衣裙上，也可采用同樣的手法使上下協(xié)調(diào)，如在領(lǐng)邊、裙擺、袖口上使用相同的　　花邊，就產(chǎn)生協(xié)調(diào)；但要避免過分的一致，要有一些對(duì)立因素的摻入，隨著形狀大小、體積的變化，無形中給整件服裝帶來生氣，增加了趣味?！　∑鋵?shí)相似的協(xié)調(diào)具有安逸、柔和、穩(wěn)重而又靜的感覺。用此協(xié)調(diào)原理設(shè)計(jì)的服裝，一般適合于性格較文靜的女青年或是中年婦女；而相對(duì)的協(xié)調(diào)，則有活潑、灑脫之感，用此協(xié)調(diào)方式設(shè)計(jì)的款式，特別為女孩子所喜歡，能充分體現(xiàn)青春的活力。 　　采用整體素材的形態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，運(yùn)用在某些具體的服裝大計(jì)中頗為實(shí)用，如：禮服、展示服、歌舞劇服等最合適。采用花朵為素材進(jìn)行具象設(shè)計(jì)的典型例子，以花瓣作，唱形，層層疊疊充分表現(xiàn)出自然形態(tài)的花朵，同時(shí)用綠葉、為飾物，增添了服裝造型與色彩的變化。人、衣、花三者具象形態(tài)結(jié)合，這種以素材為原創(chuàng)性的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)了創(chuàng)意之外的寫實(shí)性，在服裝設(shè)計(jì)過程中常被應(yīng)用。