現(xiàn)在形容一個(gè)女孩擁有春日般雍容清新的美貌，可以稱之為：油畫美人

△喬欣最近的妝容。

她幾次讓人提神的美照都擁有油畫美人的質(zhì)感。

絲綢服飾和大面積的色彩沖撞，讓她原本的大骨骼和鈍感線條有了可以表現(xiàn)的框架。

明艷度上升之后，整個(gè)人的呆滯感全都被沖走惹。

大概就像是西方文藝復(fù)興時(shí)期畫家畫框上的美人，雍容又清新。

△拉斐爾作品

她們氣血飽滿，線條圓潤，肌膚閃著珍珠般的光澤。

從頭發(fā)絲兒到嘴唇都充滿水汪汪的質(zhì)感。

小眾的美，意象美、高級(jí)美，如同水墨畫淡淡氤氳，需要留白去接納。

而油畫美人則不是。

你第一眼見到她就會(huì)被吸引，那是一種盛大的，精心策劃過的美。

看起來貴極了，一看就是被全心全意寵愛過的樣子。

油畫美人是西方文藝復(fù)興時(shí)期以解放天性誕生的審美。

最開始他們以維納斯、雅典娜、黛安娜等女神為載體，來表達(dá)現(xiàn)實(shí)中人們的思想情感和欲望訴求。

△文藝復(fù)興巨匠波提切利的《維納斯的誕生》

她們豐腴、明潤，整個(gè)身體全部展露出來，是神圣不可侵犯的女神，也是引發(fā)罪惡的夏娃。

到19世紀(jì)，油畫美人漸漸從女神落地為現(xiàn)實(shí)女子。

這個(gè)時(shí)期有一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體被稱為拉斐爾前派，他們的畫反教條，對(duì)美的認(rèn)知更為細(xì)膩，具體表現(xiàn)在對(duì)女性的解讀上。

其中代表是羅塞蒂。

△羅塞蒂《珀?duì)柸Ｄ?

羅塞蒂筆下的美人眼神貴氣，肢體語言驕傲又懶散。

他筆下的美人被當(dāng)時(shí)稱為“現(xiàn)代美人”。

整體面部骨骼大氣，三庭五眼卻又充滿理智禁欲的氣息，還帶著點(diǎn)男相。

這類美人帶著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，就算你把世界都給放在她眼前，她也無所表示。

19世紀(jì)的畫家里的女性姿態(tài)要更加浪漫隨性。

△雷諾阿《艾琳小姐》

△勒菲弗爾作品

△沃特豪斯《修拉斯的水妖》

△德爾菲恩·恩霍拉斯作品

△弗雷德里克?萊頓作品

布羅格畫筆下的女子靈氣非凡，眉眼狡黠靈動(dòng)。

每個(gè)畫家所鐘情的美人大多不同，雷諾阿鐘愛圓臉蛋少女，像恩霍拉斯偏愛豐潤明艷的成熟女人。

但他們審美的底層代碼依然是靈氣豐潤的女孩。

油畫美人關(guān)鍵詞，明艷健康的臉。

一個(gè)合格的油畫美人五官要夠明媚，但線條卻不能太尖刻，要圓潤飽滿才好。

呼聲最高的油畫美人是美國女星凱特·溫森萊特。

她的五官因?yàn)樘珮?biāo)致圓潤了，美貌濃稠度太高，臉部缺少辨識(shí)性地方抓人。她的美貌不是活性很高的，而是像畫框美人一般，端莊靜謐的適合被高高掛起慢慢欣賞。

眼睛瞳仁就像是蒙了霧光的黑葡萄，眼神傳情達(dá)意的功能似乎延遲了幾秒，這讓她看起來有點(diǎn)傲慢和鈍感。

1995年版的《理智與情感》，相比于旁邊的艾瑪現(xiàn)代化的美，她的美更古典貴氣。

明艷的臉加上飽滿的線條，給人一種，像是被千萬朵玫瑰嬌養(yǎng)出來的樣子。

在她嬰兒肥還沒褪去之前，是大家小姐專業(yè)戶。

△《哈姆雷特》中她飾演哈姆雷特的戀人“奧菲利亞”

△ 《泰坦尼克號(hào)》里的Rose

油畫美人的臉沒什么過多的禁忌感。

避免了尖細(xì)線條帶來的脆弱感，也沒有淡顏五官自帶的文藝情緒，無論是身體性征還是五官，都過濾掉了青澀幼齒的樣子。

△ 簡·西摩爾

油畫美人關(guān)鍵詞，從里到外的貴氣感。

油畫美人的氣質(zhì)是貴的，一種沒有被柴米油鹽侵?jǐn)_的的體感。

凱拉·奈特莉也是一位油畫美人，她的清新和優(yōu)雅讓人忽視掉她矛盾性的五官。

她的幾部作品都有那種，敢于破開昏昧，沖撞階級(jí)的隨性感。

笨拙、明媚和傲慢、規(guī)整天然相沖，這種氣度讓她整個(gè)人看起來閃閃發(fā)光。

在《傲慢與偏見》里，她對(duì)上層階級(jí)的傲慢和周圍人的浮躁視而不見?？匆娔翁乩蛟谟曛邪褐揲L的脖頸大步朝前走的樣子，對(duì)她只有欣賞。

這種輕盈感首先來源于被知識(shí)梳理過頭腦，其次是體態(tài)上的從容，這里提名一個(gè)將貴氣拿捏到極好的小美人康納利。

康納利那時(shí)年紀(jì)小，但無論是體態(tài)還是眼神的表現(xiàn)力已經(jīng)沒有青澀感。

先是皮膚的瑩潤度足夠好，頭發(fā)茂密發(fā)亮，眼神有神光，整個(gè)人亮晶晶的，看起來驕傲極了。

這類美人一般在古典角色里比較常見。

這些角色大部分是富家小姐，需要演員本身有端方的氣質(zhì)，而對(duì)應(yīng)富貴人設(shè)的容貌則是飽滿和大方。

比如《紅樓夢》里的薛寶釵，雪膚烏發(fā)，性格上的沉靜感，讓她穿鵝黃也比一般少女多了幾分矜貴。

演過楊貴妃的林芳兵。

古典美人專業(yè)戶陳紅。

而現(xiàn)代的明星都太瘦削，給人一種氣血不足的趕腳，能夠勝任油畫美人的明星太少了。

她們多是在造型思路上用油畫美人的元素點(diǎn)睛。

日常生活稍微借鑒到油畫美人的思路，就能帶來讓人醒目的感受。

曾靠莫蘭迪色穿搭走紅的晚晚在采訪里說過，對(duì)自己穿搭審美影響最深的兩個(gè)畫家，一位是克拉納赫，另一位是約翰·科林。

克拉納赫筆下的美人喜歡使用的顏色是南瓜色、橘紅，會(huì)使用大面積的橘色腮紅和眼影，給人一種非常有活力的感覺。

她崇尚的另一位畫家約翰·科林，她形容他筆下的人物有“淡淡的琉光”，一種閃閃發(fā)光的氣質(zhì)。

這位畫家的主要色調(diào)都偏明媚活力，筆下的女性多用大面積的腮紅提亮氣色，淡淡珠光修飾額頭和眼角。

也就是一種干凈又有光澤的感覺。

注意肌膚的光澤感。

前面羊提到了，油畫美人整體是豐潤的，五官濃郁，這種光澤感一般是服裝和氛圍帶來的，一半是好皮膚帶來的。

當(dāng)初的油畫美人大多來自有閑階級(jí)的女性，白皮是她們生活富足的象征。

即便五官底子不夠好，但一身有光澤感的皮膚也會(huì)讓人看起來輕盈柔和起來。

在后期妝容上，可以使用高光來提亮膚色，用腮紅增加膚色嬌艷感。

整體色彩濃郁飽滿。

濃郁的色彩能給美貌提神。

善于明暗對(duì)比，眉毛和頭發(fā)以棕色、黑色為主，給人復(fù)古清潔的感覺。

重點(diǎn)是眼妝和唇妝，眼妝要強(qiáng)調(diào)眼神的清亮和精氣神，眼影用大地色打底，淡淡珠光襯托就好。

時(shí)下流行的落日紅，橘紅等能不用就不用，而眼線不需要拉太長，用棕色系眼線會(huì)更加自然。

口紅則沒什么禁忌，正紅、橘紅、南瓜色等都可以。

其次是服裝上，高飽和度顏色+大面積撞色。

單一顏色占比面積越大，越有醒目感。

米色、白色、大地色、黑色、莫蘭迪色通通都能營造出復(fù)古感。

在衣服材質(zhì)上，多以衣順滑柔軟為主，絲綢制品面料輕盈，有瑩潤感，能幫人提升貴氣。

人人講求線條犀利，要當(dāng)酷酷女孩，做軟柔豐腴的水蜜桃也是一種難得的風(fēng)情。

女孩到成熟女人轉(zhuǎn)型時(shí)，衣櫥里必不可少的面料就是絲制品。

也不一定要材料上乘的衣服營造精致感，有時(shí)候一些簡單的飾品也可以。

絲巾就是很有魅力的單品之一，用來裝飾頭發(fā)、脖子、手腕都很出彩。

變精致不需要大費(fèi)周章，偶爾佩戴一些耳飾、choker也有意想不到的效果。

之前羊?qū)戇^的黛安娜王妃就是一個(gè)將choker演繹到出神入化的時(shí)髦女性。

而大面積露膚也能營造出整體的瑩潤感，提亮整體氣色。

油畫美人的關(guān)鍵，是一種對(duì)自己全身投入的精致感。

我們對(duì)自己的想象越豐富，審美的細(xì)膩度就越高。

在這之外，保持靈魂活性，接觸不同路數(shù)，風(fēng)格常常積變于這種小覺知中。須知璞玉需要打磨，而美人也是如此